《欧洲尺码日本尺码专线中老年》剧情简介
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《欧洲尺码日本尺码专线中老年》相关评论
焦耳定律
“We were killed by Leos at the Beginning and resurrected by Annette at the End. ” 不止于媒介自反，更是作者意识与影像本体的羁绊和博弈，电影媒介究竟只是承载表达的提线木偶，还是创造神迹的生命个体？讨论这个问题的同时，我们似乎也可以用同样的设问逻辑去讨论亲子关系，这正是卡拉克斯自我解剖式的聚焦重点；父亲自私、虚伪，但他似乎是爱着女儿的；作者自大、狂妄，但他似乎是相信影像的。反过来，女儿似乎也爱着父亲，但她最终脱离了虚假的壳，成为了博弈的赢家；影像似乎也辅佐着作者，但它最终超脱了“人类意识”与其它艺术媒介的牵引，走向了远方。至此，戏内外被“murder”的观者们重生，而后各携一盏明灯，飘游至电影的终点，再走向新的起点
阿拉登登
无聊到76分钟电影都觉得长的可怕。乐高电影一向以逗比搞笑来立足，然而当所有的笑料都无法逗笑观众，当俗套的成长线再也无法满足对心灵鸡汤日显厌恶的观众，还剩下什么呢？希望下一部作品能沉下心来，欧洲尺码日本尺码专线中老年令人惊艳吧！
把吴钩看了
这部《安妮特》让我联想到20年前冯提尔摘下金棕榈的《黑暗中的舞者》。同样是歌舞片，卡拉克斯抵御创作瓶颈期到来的尝试未尽人意。表现形式和个人标签风格相当强烈，但是最关键的歌曲质量不敢恭维，没几首让我留下深刻的印象。男主角明显带有导演的自传色彩，那种具有毁灭倾向的暗黑气质依然是卡拉克斯作品里独有的。相比之下，影片探讨的主题却异乎寻常地熟悉，不论是夫妻角色的强弱对峙，还是父母对子女的控制欲，都没有太出色的观点输出。
